蕭邦 馬祖卡舞曲 OP.6 No.2

 

蕭邦(1810-1849)

 

Mazurka,原為波蘭一種民間舞蹈,其形式現在仍保留在許多芭蕾舞舞劇中,其音樂經過蕭邦等人的發展後,已成為古典音樂中一種經典舞曲。

 

蕭邦馬祖卡Op.6 No.2 a  

 

蕭邦的馬祖卡舞曲,音符難度並不高。然而音色經營與詮釋功夫,即使蕭邦鋼琴大賽歷屆冠軍都很少有鋼琴家真正完全彈得出來蕭邦融注於其中的愛國情操與強烈思鄉情懷。

 

(1)第一行,請演奏者留意蕭邦註記的強拍符號。右手兩個聲部,音量配置與和聲對應層次感也非常重要。

 

(2)蕭邦的鋼琴作品,學習者經常發現不少指法好像是「故意找麻煩」。明明別的指法更好彈,蕭邦為何自找麻煩偏偏要安排東繞西拐的難彈指法呢?

 

筆者認為:蕭邦為了要經營完美音色,有時候才會安排迂迴指法。筆者自己試過很多次比蕭邦安排的指法更好彈的指法,體悟到還是蕭邦自己最清楚如何安排最適合自己作品的完美指法後人還是應該尊重蕭邦本意。

 

(3)請留意第一行與第二行左右節奏與韻律感。雖然只是看似單調的 Sol Re 集中和弦,然而馬祖卡舞曲細膩當中的些許粗獷感,演奏者請用心詮釋。

 

(4)兩個淺藍色框內的三連音,請留意馬祖卡舞曲必須呈現的力感。力感,並非侷限在力量大小,也包括了同樣時值音符卻以細膩時值差異來做變化

 

(5)橘框,是主題部的結尾。Tremolo,請以細緻、有點尖銳感的觸鍵力來呈現漂亮的 f

 

       右手五度裝飾音,請留意與左手十度漪漣音的對稱感。也必須與B樂段一開頭的右手四分音符產生一搭一唱協調感。

 

       橘框這一段很短的樂句,挑起了推進B樂段前進感的重任,責任重大矣!

 

蕭邦馬祖卡Op.6 No.2 b  

 

鋼琴踏板部份,筆者不建議完全按照譜上記號來運作。

 

鋼琴在蕭邦那個年代的鍵盤、踏板靈活度,遠不如時下名牌鋼琴;因此演奏者必須以目前使用的鋼琴,配合曲韻而調整踏板踩放的時值、力量強弱。

 

 

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